Календарь

Элемент не найден!

История в лицах

Из письма генерала Л.Л. Беннигсена жене:
Я не могу опомниться! Какие могли бы быть последствия этого прекрасного, блестящего дня, если бы я получил поддержку... Тут, на глазах всей армии, Кутузов запрещает отправить даже одного человека мне на помощь, это его слова. Генерал Милорадович, командовавший левым крылом, горел желанием приблизиться, чтобы помочь мне, — Кутузов ему запрещает... Можешь себе представить, на каком расстоянии от поля битвы находился наш старик! Его трусость уже превосходит позволительные для трусов размеры, он уже при Бородине дал наибольшее тому доказательство, поэтому он и покрыл себя презрением и стал смешным в глазах всей армии

Цитируется по: Тарле Е.В. Нашествие Наполеона на Россию. — М.: Гиз, 1941

Мир в это время

В 1812 году итальянский композитор Джоаккино Россини создает свои первые произведения в жанре Опера-сериа



Портрет Джоаккино Антонио Россини. В.Камуччини. Первая половина XIX века. Театральный музей Ла Скала, Милан
«Россини (Gioachino Rossini) — знаменитый итальянский композитор (1792—1868), составивший эпоху в истории развития итальянской оперы, хотя многие его оперы в настоящее время забыты. В молодости Россини занимался в болонской консерватории у Станислава Маттеи и уже 16-ти лет дебютировал кантатой "Pianto d'armonia par la morte d'Orfeo". Изучение немецких классиков, в особенности Гайдна, много повлияло на расширение кругозора Россини в области гармонии и инструментовки. Карьеру оперного композитора Россини начал в Венеции, в 1810 г., оперой-буфф "La Cambiale di matrimonio". Его деятельность делилась между Венецией и Болоньей: он сочинял от 4 до 5 опер в год, будучи связан заказами антрепренеров. В 1812 г. появился первый опыт Россини в области opera-seria: "Ciro in Babilonia", поставленная в Ферраре с большим успехом. Вскоре Россини получил доступ в La Scala, в Милане, после чего его произведения завоевали самые видные сцены Италии. В "Tancredi", имевшем огромный успех в Венеции, в 1813 г., видна уже значительная зрелость. Обаятельность россиниевских мелодий, вследствие их новизны и свежести, была чрезвычайно велика. Улыбышев, известный биограф Моцарта, вспоминая о первом представлении "Танкреда", говорит, что все до тех пор знакомое ему и любимое им, все, что он играл и пел, было забыто; ему казалось, будто он в первый раз слышит музыку. В 1815 г. Россини переносит свою деятельность в Неаполь, законтрактованный импресарио Барбайя. Знакомство с певицей Кольбран, которая впоследствии стала его женой, имело большое влияние на направление деятельности Россини. Имея в виду драматический талант этой певицы, Россини перешел исключительно на оперы драматические, почти закончив свое служение опере-буфф знаменитым "Севильским цирюльником", который, после сомнительного успеха на первом представлении (в 1816 г., в Риме), вскоре завладел вниманием публики и с тех пор до нашего времени пользуется повсеместным и неизменным успехом. Неиссякаемая творческая деятельность Россини продолжалась с 1808 до 1829 г., когда Россини, поставив в Париже "Вильгельма Телля", покончил с карьерой оперного композитора, имея только 37 лет от роду. Города Италии, Вена, Лондон дали Россини славу и состояние, но Париж имел на него самое благодетельное художественное влияние. С переселением Россини в Париж, в 1824 г., начинается перемена в направлении его опер. Среди виртуозного блеска прежних его произведений встречались лишь эпизодически порывы истинного драматического дарования; теперь колоратура отодвигается на второй план, уступая место сознательному драматическому движению. Свою прежнюю оперу "Магомет" Россини, сознавая новые условия, с которыми ему пришлось считаться в Париже, переделал; под названием "Осада Коринфа" она была дана на сцене "Большой оперы" в 1826 г. В смысле драматическом была переделана и опера "Моисей", данная там же в 1827 г.; затем следовала комическая опера "Граф Ори". "Фенелла" Обера и оперы Спонтини сильно подействовали на Россини: его "Вильгельм Телль" представляет такую высокую ступень в области оперы, как музыкальной драмы, до которой Россини никогда не доходил прежде. Замечательно, что это капитальное произведение, занимающее и до сих пор видное место в ряду самых выдающихся опер, было написано в шесть месяцев. Хотя опера эта имела успех, но его нельзя назвать блестящим. На прекращение оперной деятельности Россини повлияло и то обстоятельство, что польская революция 1830 г. лишила его положения директора придворной музыки и генерального инспектора пения во Франции, которым он пользовался при Карле X. Получая жалованье в 20 тысяч франков, Россини считал себя нравственно обязанным писать для королевской оперы. Охлаждение театральной администрации и отчасти публики — с одной стороны, отсутствие принуждения к писанию опер — с другой, дали волю ленивой южной натуре Россини, в продолжение 21 года не знавшего покоя: он замолк и только изредка писал для своего удовольствия и для своих друзей. Так появились "Stabat Mater" в 1841 г., "Tantum ergo" в 1847 г., месса в 1864 г. и несколько мелких вещей. В 1867 г. Россини написал для всемирной парижской выставки кантату "Le chant du Titan". Всего Россини написал более 50 крупных произведений, светских и духовных. Из них замечательны, кроме упомянутых выше, "Сорока-воровка" (1817), "Ченерентола" (1817), "Семирамида" (1823).

См. Giuseppe Carpani, "Le Rossiniane ossia lettere musico-teatrali" (Падуя, 1824); Beyle (под псевдонимом Stendhal), "Vie de Rossini" (П., 1822); Wendt, "Rossini's Leben und Treiben" (Лейпциг); Escudier, "Rossini, sa vie et ses oeuves" (П., 1854); Nicolo Bettoni, "Rossini e la sua musica" (Милан, 1824); Papillon, "Lettre critique sur Rossini" (Париж, 1823); Montazio, "G. Rossini" (Турин, 1862); Azevedo, "Rossini, sa vie et ses oeuvres" (П., 1865); Pougin, "Rossini; notes, impressions, souvenirs, commentaires" (П., 1870); Silvestri, "Della vita e delle opere di Gioachino Rossini" (Милан, 1874); Zanolini, "Biografia di Gioachino Rossini" (Болонья, 1875); Edwards, "Rossini's Life" (Лондон); Struth, "Rossini, sein Leben, seine Werke und Charakterzüge" (Лейпциг); А. Н. Серов, "Rossini" ("Journ. de St. Petersbourg", 1868, №№ 18 и 19) и на русском языке в IV т. его "Критических статей".

Цитируется по: Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. Спб: Издательское общество Ф. А. Брокгауз — И. А. Ефрон, 1890-1907

• Переход на Григорианский календарь Название «григорианский» календарь получил по имени папы римского - Григория XIII (1572 — 1585), по чьему указанию он был разработан и принят.
• КАЛЕНДАРЬ (от лат. calendarium, букв. - долговая книга, называвшаяся так потому, что в Др. Риме должники платили проценты в первый день месяца - в т. н. календы...>>>